【讲座背景】

　　​2014年10月29日，古琴艺术家王鹏应邀出席中国人民大学国学院“第二届纪宝成国学教育基金奖学金颁奖典礼暨国学讲座”，担任颁奖嘉宾及专场主讲人，进行了题为《琴无古今》的古琴艺术讲座。​中国人民大学国学院（成立于2005年）是新中国第一家以国学教育研究为目的的教育科研机构，旨在培养能够重振国学、传承文脉的英才；“纪宝成国学教育基金奖学金”由人大前校长、国学院院长纪宝成创立，是我国第一个以“国学”命名并面向有志于刻苦攻读国学、积极传承文化的大学生设立的奖学金。​正如纪宝成先生所说：“国学不仅是经天纬地的知识，更是让我们自我修养、专注内心的生活方式，它让我们在俗世中更优雅从容的生活。”古琴艺术作为中华传统文化的瑰宝，正如古典诗词歌赋，同为走进国学的一扇门。

【精彩内容分享】​​

　　“制作古琴从选材开始，就要秉承中庸之道。首先，古琴由面板和底板组成，要依古法制作一张出色的琴，就需要选择一松一硬两种不同性质的木材。一般来讲，面板为桐、底板为梓，唐代斫琴雷氏家族发现杉木‘妙过于桐’后，便广泛采用杉木为面板琴材。其次，确定木材后，选择木头的哪一个坡面进行制作也很考究。制作面板时一般用木头的阳坡面（向阳生长的一面），底板则采用木头的阴坡面，除此之外，气候均衡、四季分明的地区生长的完美木材则可以不用考虑阴阳。如果面板和底板都采用桐木或者杉木，则是‘双阳琴’，它会使琴体振动过强，音色飘浮。第三，木胎和灰胎本身也是张扬与抑制的关系。木胎的作用是让琴体更好地振动，而灰胎又是为了抑制它的振动、中和它的发声，使古琴最终能产生‘清微淡远、中正平和’的声音，这是第三个层面。最后，延伸到演奏，更是如此……​

　　因此，从选材开始，古琴的整个制作过程直至演奏，都包含着一种张扬和抑制、阴阳生克与中庸的哲学。”​

　　——王鹏讲座节选​​