琴人|隋唐盛世

贺若弼(隋)

(544~607),又称贺若别,字辅伯,河南洛阳人,隋朝名将,琴家。年轻时会文精武,颇有名气。得北周齐王宇文宪器重,用为记室。不久,升任小内史。善攻战,多谋略。因灭陈有功,加位上柱国大将军,进爵宋国公,后官至右武侯大将军。大业三年,被隋炀帝加以诽谤朝政的罪名杀害。贺在琴曲方面作有宫声十小调:《石博金》、《不换玉》、《汪峡吟》、《楚溪吟》、《越江吟》、《孤愤吟》、《清夜吟》、《叶下闻蝉》,《三清》等。宋初人改《石博金》为《楚泽涵秋》、《不换玉》为《塞门积雪》。苏轼诗:“琴里若能知贺若,诗中定合爱陶潜”,称其曲趣含陶潜诗情。今《西麓堂琴统》尚存《清夜吟》

 

赵耶利(唐)

(563~639),曹州济阴(今山东曹县)人,以琴艺冠于唐初,所传弟子均为一代名手。他撰有《琴叙谱》9卷、《弹琴手势谱》1卷和《弹琴右手法》1卷。现存唐代手录的《碣石调•幽兰》卷后的50多首曲目中,包括赵耶利所修订的《胡笳五弄》。这50多首琴曲,也很可能是他当年所整理的,并以当时的文字谱传录。他评述当时吴、蜀两派琴家特点为:“吴声清婉,若长江广流,绵延徐逝,有国士之风。蜀声躁急,若激浪奔雷,亦一时之俊。”在演奏技法上,他主张“甲肉相和,取音温润。”这种奏法在后世仍广泛采用。

 

董庭兰(唐)

(约695~765)早年曾师从凤州(今属陕西)参军陈怀古,学得“沈家声”、“祝家声”而青出于蓝。以善琴受宰相房琯赏识。其高超琴艺,常为诗人所赞扬:“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”(高适《别董大》),“董夫子,通神明,深松窃听来妖精,言迟更速皆应手,将往复旋如有情”(李欣《听董大弹胡笳声》)。百年之后,元稹尚有“哀笳慢指董家本”诗句咏叹。其弟子杜山人也被称为“沈家、祝家皆绝倒”(戎昱诗)。《乐府诗集•琴曲歌辞》有“后董生(董庭兰)以琴写胡笳声为十八拍,今之《胡笳弄》是也”的记载。《神奇秘谱》有《颐真》一曲,传为其所作。

 

薛易简(唐)

唐代琴师,9岁学琴,12岁能弹《三峡流泉》及杂曲30首,17岁弹《胡笳》两本及《别鹤》、《白雪》等名曲。后周游四方,以求名家指点。弹过杂调三百,大弄四十,琴艺大进。天宝(742~756)中以琴待诏翰林。后世琴家颇为重视的许多琴学规范,多有借鉴于他的《琴诀》。他认为琴 “可以观风教,可以慑心魂,可以辨喜怒,可以悦情思,可以静神虑,可以壮胆勇,可以绝尘俗,可以格鬼神。”要讲究演奏技巧,但更应强调“声韵皆有所主”的内在表现。

 

陈康士(唐)

晚唐僖宗(874~888)时琴家,曾作曲百章,每调均有短章引韵,类似诗的小序,这种体例,一直沿用至明代。辑有《琴书正声》10卷,内有《广陵散》、《蔡氏五弄》等琴曲80余首。曾根据屈原诗创作琴曲《离骚》1卷,颇得其原诗精神,世为琴家所珍。另撰有《琴调》17卷、《琴谱记》1卷、《楚调五章》1卷,均佚。唯《琴书大全》于《唐陈居士指法》题下收其弹琴指法30则,为研究古代琴学、解释古谱的宝贵资料 。