贺若弼（隋）

（544～607），又称贺若别，字辅伯，河南洛阳人，隋朝名将，琴家。年轻时会文精武，颇有名气。得北周齐王宇文宪器重，用为记室。不久，升任小内史。善攻战，多谋略。因灭陈有功，加位上柱国大将军，进爵宋国公，后官至右武侯大将军。大业三年，被隋炀帝加以诽谤朝政的罪名杀害。贺在琴曲方面作有宫声十小调：《石博金》、《不换玉》、《汪峡吟》、《楚溪吟》、《越江吟》、《孤愤吟》、《清夜吟》、《叶下闻蝉》，《三清》等。宋初人改《石博金》为《楚泽涵秋》、《不换玉》为《塞门积雪》。苏轼诗：“琴里若能知贺若，诗中定合爱陶潜”，称其曲趣含陶潜诗情。今《西麓堂琴统》尚存《清夜吟》

赵耶利（唐）

（563～639），曹州济阴（今山东曹县）人，以琴艺冠于唐初，所传弟子均为一代名手。他撰有《琴叙谱》9卷、《弹琴手势谱》1卷和《弹琴右手法》1卷。现存唐代手录的《碣石调•幽兰》卷后的50多首曲目中，包括赵耶利所修订的《胡笳五弄》。这50多首琴曲，也很可能是他当年所整理的，并以当时的文字谱传录。他评述当时吴、蜀两派琴家特点为：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐逝，有国士之风。蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊。”在演奏技法上，他主张“甲肉相和，取音温润。”这种奏法在后世仍广泛采用。

董庭兰（唐）

（约695～765）早年曾师从凤州（今属陕西）参军陈怀古，学得“沈家声”、“祝家声”而青出于蓝。以善琴受宰相房琯赏识。其高超琴艺，常为诗人所赞扬：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”（高适《别董大》），“董夫子，通神明，深松窃听来妖精，言迟更速皆应手，将往复旋如有情”（李欣《听董大弹胡笳声》）。百年之后，元稹尚有“哀笳慢指董家本”诗句咏叹。其弟子杜山人也被称为“沈家、祝家皆绝倒”（戎昱诗）。《乐府诗集•琴曲歌辞》有“后董生（董庭兰）以琴写胡笳声为十八拍，今之《胡笳弄》是也”的记载。《神奇秘谱》有《颐真》一曲，传为其所作。

薛易简（唐）

唐代琴师，9岁学琴，12岁能弹《三峡流泉》及杂曲30首，17岁弹《胡笳》两本及《别鹤》、《白雪》等名曲。后周游四方，以求名家指点。弹过杂调三百，大弄四十，琴艺大进。天宝（742～756）中以琴待诏翰林。后世琴家颇为重视的许多琴学规范，多有借鉴于他的《琴诀》。他认为琴 “可以观风教，可以慑心魂，可以辨喜怒，可以悦情思，可以静神虑，可以壮胆勇，可以绝尘俗，可以格鬼神。”要讲究演奏技巧，但更应强调“声韵皆有所主”的内在表现。

陈康士（唐）

晚唐僖宗（874～888）时琴家，曾作曲百章，每调均有短章引韵，类似诗的小序，这种体例，一直沿用至明代。辑有《琴书正声》10卷，内有《广陵散》、《蔡氏五弄》等琴曲80余首。曾根据屈原诗创作琴曲《离骚》1卷，颇得其原诗精神，世为琴家所珍。另撰有《琴调》17卷、《琴谱记》1卷、《楚调五章》1卷，均佚。唯《琴书大全》于《唐陈居士指法》题下收其弹琴指法30则，为研究古代琴学、解释古谱的宝贵资料 。