朱文济（宋）

北宋宫廷待诏、著名琴师。沈括的《补笔谈》说他在太平兴国（976～983）中号“鼓琴为天下第一”。性格刚直，淡泊名利。朱文济任皇帝琴待诏时，宋太宗别出心裁制九弦琴，命其弹奏，他坚辞不弹。

北宋的琴界，出现一个代代相传的琴僧系统。弟子夷中，尽得其琴学之传。其后知白、义海、则全等承袭其艺，名闻北宋。这些琴僧的琴学传统始于朱文济，在古琴音乐的发展中有着重要的地位。另著有《琴杂调谱》12卷。

义海（宋）

夷中的另一个入门弟子琴僧义海，早年在越州（今浙江绍兴）法华山学琴，用心专一，积十年不下山，昼夜手不释弦，技艺大进，闻名遐迩。据说天下从其学琴者无数，但没有真正学得其艺术真谛者。究其原因，主要是义海的技艺不在于“声”，其“意韵萧然，得于声外”之故。他的弟子所撰《则全和尚节奏指法》中，还记载了他的“急若繁星不乱，缓若流水不绝”的演奏理论。（则全和尚，为义海的学生。著有《节奏指法》。他发挥了义海琴学方面的论述，并在演奏理论方面有独到的见解，其传授的琴曲在当时颇受欢迎。）

苗秀实（金）

（？～1232），字彦实，号栖岩，平阳（今山西临汾）人，金代琴师。童年学琴于扆君章。后两度应试进士不第，遂潜心学琴。泰和（1201～1208）中被荐为琴待诏，颇受金章宗赏识。当时的宰相耶律楚材称赞其演奏风格“如蜀声之峻急，快人耳目”，说他演奏的《广陵散》“翻飞从旧格，始终成一贯，雅趣超今昔”。撰有《琴辨》，其中精选古曲40余首，并由耶律楚材写序言，元遗山作《琴辨引》。

欧阳修（宋）

（1007～1072），字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人，“唐宋八大家”之一。曾跟随友人孙道滋学琴。在贬为滁州做太守期间，写下著名的《醉翁亭记》，太常博士沈遵读后，专程至滁州“闻而往游焉，爱其山水，归而以琴写之，作《醉翁吟》一调。”后又创作了《晓莺啼》、《隐士游》等琴曲。欧阳修在听过沈遵的《醉翁吟》后感慨道：“《醉翁吟》以我名，我初闻之喜且惊。”“子有三尺徽黄金，写我幽思穷崎嵚。”

宋徽宗赵佶（宋）

(1082～1135)，不仅是北宋颇有名望的书画家，也十分爱琴。曾搜罗南北名琴绝品，以满足自己的癖好，专设了“万琴堂”来珍藏这些名琴。其中最为名贵的是唐代雷威所制的“春雷”。

传世名画《听琴图》、《文会图》是其好琴的极佳写照。《听琴图》描绘了徽宗身穿常服，端坐于青松之下信手弹琴的场景。画面空旷幽古，青松高耸入云，其旁怪石嶙峋。石上坐有两人，似正陶醉于悠扬的琴声之中。《文会图》所描绘的是徽宗召集一批文人学士，在御花园内琴诗宴饮的情景。画中的石案之上，一琴历历在目。皇帝的倡导，导致有宋一代朝野上下，无不以能琴为荣。徽宗政和年间，钱塘太守梅公会集杭州文人雅士，门下清客，举行琴集于风景秀丽的西子湖畔。时会名琴数十张，弹奏品赏，一时传为风雅盛事。也由于宫廷的倡导，宋代出现了刘安世、金公路、马希仁兄弟等著名斫琴大家，他们的作品成为后世争相收藏的珍品。

郭沔（宋）

（约1190～1260），字楚望，浙江永嘉人。南宋淳祐（1241～1252）、景定（1260～1264）间以擅长弹琴知名。

赵宋南渡，建都临安（今浙江杭州），作为南宋政治、文化的中心，诸多琴家交往频繁，其中不乏一些身居高位的人物，宰相韩侂胄、光禄大夫张岩，司农卿杨瓒等。更有一些造诣精深的琴人聚集在他们周围，如郭沔即为其中值得注意的人物。郭沔在整理旧谱、提倡创作、传授琴艺方面，颇为时人推崇。中年时，在当时的主战派人物韩侂胄僚属张岩门下做清客，从事整理韩侂胄祖传的古琴谱以及民间流传琴曲，后来韩侂胄被杀，张岩受贬，加之元兵南侵，郭沔便移居湖南衡山。移居期间，他眼望九嶷山云雾蔽日，顿生满眼风雨、国家将亡之感，因而创作了著名琴曲《潇湘水云》。同一时期，还作有《秋鸿》、《飞鸣吟》、《泛沧浪》、《春雨》等琴曲，大多为即景抒情之作。明代中叶以前所流行的琴曲中，有很大一部分是他整理、创作和传授的。其作品不乏爱国之情，占主要地位的是反映民族矛盾、表示与元蒙统治者不合作的内容。

郭沔曾教授弟子多人，其中南宋著名浙派人物刘志方为其入室弟子。刘志方，浙江天台人。浙派名家毛敏仲、徐天民都经其传授。曾将郭楚望代表作《潇湘水云》及其传谱授于毛、徐二人，得以世传。对于其后“浙派”的形成有很大的功绩。作有琴曲《忘机》、《吴江吟》等。