管平湖

（1897～1967），近现代琴家。苏州齐门人。父亲管念慈（字劬安），是清代宫廷“如意馆”画师，颇受光绪皇帝的称赏。管平湖从小随父学琴、学画，13岁丧父后，又从叶诗梦、张相韬继续学琴，以后又从杨宗稷学《渔歌》、《潇湘》、《水仙》等曲约2年。1923年游天平山，遇悟澄和尚，经他整理指法，半年后琴艺有明显进步。以后又向山东秦鹤鸣道人学川派《流水》。建国以前，他的生活极为清苦，除在燕京艺专教课之外，兼收私人学生，同时还修琴、修整古漆木器等维持生活。1952年受聘于中国音乐研究所，从此生活安定。在研究所10多年中，潜心整理以前所习诸操，同时积极从事传统名曲的发掘整理，陆续打谱了《广陵散》、《幽兰》、《离骚》等10余首古琴名曲。他所弹奏的《广陵散》、《流水》气势磅礴，以指法坚劲见长，国内外享有很高的声誉。管平湖是20世纪最重要的琴家之一，他虽然是九嶷派创始人杨宗稷的重要弟子，但他的琴艺并不仅限于九嶷派，他还博采众长，从而形成了独具一格的演奏风格。

查阜西

（1895～1976）名镇湖，又名夷平，字阜西，江西修水人。少年时学奏琴歌《慨古吟》、《客窗夜话》。上世纪20年代在上海、长沙学奏器乐化的琴曲。30年代组织“今虞琴社”，编有《今虞琴刊》。通过这些活动，联系了全国各地的琴人，并向他们进行了调查。他主要职业为民用航空公司负责人，于解放前夕，领导两航起义，为人民解放事业立了功。1953年以后，历任全国音协常务理事、副主席，中国音乐研究所通讯研究员，北京古琴研究会会长、中央音乐学院民乐系主任等职。晚年集中精力从事琴学活动。1956年进行全国古琴采访调查，并组织北京古琴研究会的琴家，主持编印了《存见古琴曲谱辑览》、《存见古琴指法谱字辑览》、《历代琴人传》、《琴曲集成》等琴学资料，为全面、系统整理琴学史料进行了大量工作。

20世纪初，琴坛曾有“浦东三杰”的佳话。著名琴家查阜西、张子谦及彭祉卿3人经常以琴相会，结为知音。查阜西善弹《潇湘水云》，张子谦以《龙翔操》为拿手，彭祉卿精研《渔歌》,当时有人以此尊他们为“查潇湘、彭渔歌、张龙翔”。3位琴家还成立了今虞琴社，半个世纪以来在古琴界影响至广。

张子谦

（1899～1991）原名张益昌，江苏扬州人。广陵琴派的重要传人，近现代琴家。14岁时跟随广陵派琴师孙绍陶学琴，23岁离乡到天津谋生，结识著名琴家查阜西及彭祉卿。张子谦的演奏格调高古，意境豁朗而深邃。擅弹《梅花三弄》、《平沙落雁》、《龙翔操》等曲，尤以《龙翔操》为突出，吟猱有度，韵味醇厚，其轻重缓急变化似在不意之中，挥洒自如。故得“张龙翔”称号。与查、彭并称“浦东三杰”，且有“查潇湘、彭渔歌、张龙翔”的美誉。三人共创今虞琴社，在古琴界影响至广。1956年，张子谦任上海民族乐团古琴演奏员，1958年起兼任上海音乐学院古琴教师。1961年张子谦和查阜西、沈草农合著《古琴初阶》，由音乐出版社出版。1988年被天津音乐学院聘为名誉教授，为古琴音乐的理论研究、打谱和教学作出了很大的贡献。当代著名琴家龚一、成公亮等均曾从其学琴。自1938年始至60年代中期，张子谦写下了近30年琴坛活动和弹琴心得的日记《操缦琐记》，是一份极为珍贵的历史资料。

顾梅羹

（1899～1990）字焘，别署琴禅，为顾隽之子，顾玉成之孙。幼承家学，从12岁始从其父顾哲卿、叔父顾卓群学琴。1921年，顾梅羹在“山西育才馆”和国民师范学校雅乐班任教。1947年起至1949年末，在湖南省音乐专科学校教授古琴。1956年起在北京参与了查阜西先生主持编纂的《存见古琴曲谱辑览》、《存见古琴指法辑览》的整理工作，并撰写了《广陵散古指法考释》、《古琴古代指法分析》等学术论文。

1959年，顾梅羹调任沈阳音乐学院，从事古琴音乐的演奏、教学和研究，晚年更致力于发掘古谱的工作。“文革”中，顾梅羹被迫回乡12年整，身心受到严重摧残，但仍然整理劫余残稿，编撰完成了30余万字的《琴学备要》。此书之手稿本已于2004年3月由上海音乐出版社出版。其中倾注了顾一生对古琴音乐的心血。

当代琴家丁承运、龚一、朱默涵等，曾从顾梅羹学琴。其子顾泽长、顾淡如均传其学，不坠家声。

吴景略

(1907～1987) ，名韬，景略为字，江苏常熟人。近现代琴家。少时跟随赵剑候、周少梅、吴梦非等人学习琵琶套曲、江南丝竹等传统音乐，后改习琴。20世纪40年代主上海今虞琴社，50年代赴天津任中央音乐学院民族音乐系教授，文革后兼北京古琴研究会会长。吴景略重传统，擅表情，以起衰开派功见重于时，风格飘逸潇洒。其擅长曲目有《梅花三弄》、《渔樵问答》、《潇湘水云》、《胡笳十八拍》、《流水》等。

姚丙炎

（1921～1983），浙江杭州人。近现代琴家。少时自学二胡、三弦等民族乐器，23岁时开始向徐元白学琴， 移居上海后担任会计工作，业余时仍坚持从事古琴工作，先后发掘并演奏了《华胥引》、《酒狂》、《大胡笳》、《楚歌》、《幽兰》、《乌夜啼》、《屈原问渡》等名曲。他演奏指法明快，处理细腻，并且结合所发掘的曲目和指法写出考证说明。著有《琴曲钩沉》，发表于《音乐研究》等刊物上。